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葫芦丝四大基本功:气指舌唇

一、咕音

避免的方法:用吐音避免音头的咕音,通过嘴唇的迅速打开来避免音尾的咕音。

吐音的运用:任何音(如低音6)到低音3的滑音需要使用咕音。(其原理相当于回滑音,即由低音6到咕音再到低音3


二、手指


1、滑音

地位:滑音在很大程度上决定着对葫芦丝的掌握水准。

方法:手指抹动+气息强弱(上下滑音的气息变化均是由强变弱),气息的强弱变化不仅仅体现在抹去的瞬间,而是扩展到了相关的音符。如由1到低音61相对为轻,低音6相对为重,并且是渐变的过程。

练习:先练习慢滑音(可将其延长到8秒左右,并且可以有多个音程跨度),此后,快滑音也便水到渠成了。


2、虚指颤音

作用:模仿歌唱时的快速波动,类似揉弦产生的效果。

方法:隔孔打半孔,用指肚的孔的边缘,傣味浓郁时可隔孔打全孔。


3、颤音

练习方法:快速颤动手指,保持八拍时值。

地位:颤音到位,方能把叠音、打音和波音运用地随心所欲。


三、气息

低音重吹,高音轻吹。

地位:管乐就是练一口气,仅用胸腔运气会导致音色不稳、单薄、穿透力不强,气沉丹田指的是运气时能在腹部找到力点(外涨之感),从口腔到丹田要有气柱的立体感,如此方能使音色富有穿透力。

运用:腹震音和弱奏。


1、腹震音:关键在于震幅及频率控制,有快慢的变化音乐方能有动感和歌唱性。其分为慢气震音和快气震音,视感情需要而加以运用。

练习方法:先练习气息的强弱,再掌握频率的变化,具体可通过葫芦丝练习或空口发“SI”或“hu”。


2、弱奏:能弱奏方能体现文化韵味,但在弱吹时要时刻警惕咕音的产生,需强加练习。



四、舌头

地位:葫芦丝中吐音最具感染力(有很好舞台效果,能营造欢快的气氛)

练习:“吐”、“苦”的方法,不太适合葫芦演奏,其一,易伤簧片,其二,动作太大,颗粒感不强。吐音的关键在于幅度要小,干脆及利落,富有跳跃感,为此,应使舌头靠前,小动作用舌尖发“得”、“哥”。整个吐音的练习,应以双吐为主,在一拍里先两个,后四个,再八个。


五、唇

运用:为使断奏(硬吐)富有颗粒感,同时避免咕音的产生,应快速将唇张开。

练习:空口连续发“波”音的,但此时不是声带所发,而是嘴唇张开时自然之音,类似水滴之声。


六、风格把握

葫芦丝富有水性,是美心的音乐,其轻、飘、柔才是其内在的美。当然,其轻并不是要求一味的音量小,而是在演奏时要有强弱变化。


七、手形的美化

其美化的关键在于小指的运用,应做到“用之则不用”,即上三指均不按时,小指才按,若有其中任何一指按,小指则抬起。


八、气震与虚颤

视感情而定,气震的最大优势在于其具有冲击性的震幅,而虚颤的优势在于其可有很高的频率,为此,长音的演奏可综合此二者,如长音的前部分用所震以彰其冲击性,音尾弱奏时,气息渐弱,靠手指煽动。


九、低音5

其偏高时,为调整可吹重此,偏低时,为调整可吹轻些。


十、回滑音

也称叠滑音,即在两音的抹动过程中多加一个音,如低音6到低音7时,多加中音1以过渡。

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